七ぶらシネマ 第１０回

　スクリーンに戦車や潜水艦が登場すれば、どんな鈍感な人でも、その
あと、それらが使われるだろうと推測できようが、それは、なにも戦車
や潜水艦といった特殊なものだけではなく、普通の自動車の場合でも同
じである。

　刑事が犯人を追いかけようとする直前、唐突にといった感じでタクシ
ーが写し出されると、そのあと、犯人の車を追いかけるべく、あまりに
もタイミング良くタクシーが走ってくるシーンを、何度見てきたことか。
今や、治安が良くないとされるアメリカには、流しのタクシーは、ほと
んど存在しない、といわれているのにである。

　出てきたものは、使われる。それは電話のようなさらに小さな、日常
生活の中に普通に存在するものの場合にも当てはまり、スクリーンに電
話機が現れれば、必ずや呼びだし音が鳴るか、その脇にいる人物がダイ
ヤルを回す（古臭い表現！）。

  ここで、凡庸な監督は、電話を単に会話の道具、都合良く物語を進め
るための道具としてしか使わないが、真に実力のある監督は、この提示
と使用との間に生じる微妙な間を活用し、電話という日常の道具から劇
的空間をつむぎだす。
  
  母危篤の電報を、あえて電話を通じて話させ（あえて＜注＞を書けば、
その名のごとく、電報なるものは書面で配達されるのが普通だった。受
信先に電話があれば電報を使わないのは、現在以上に当然のこと？）物
語の、それまでの淡々とした流れの中に、急転直下、見事なエンディン
グを導入した「東京物語」など、その最良の例といえるだろう。
  
  ところが、ヒョイと取り出せる携帯電話が登場し、そんな間を楽しむ
ことも少なくなった。最近では「ザ・エージェント」での、携帯電話の
活躍ぶりが凄かったし、「スピード」では、公衆電話が映り、そこへ犯
人からの最初の声明が入って、これはと思い気や、続くバスジャックの
シーンでは、キアヌ・リーブスが不運な黒人氏から借り受けた携帯電話
が大活躍だった。
  
  携帯電話に会話の道具以上のものを期待するのは無理なこと、と思っ
ていたら、ペルーの人質事件の解決があった。テレビには、携帯電話を
手に現場で指揮をするフジモリ大統領の姿が写しだされ、昔の戦争映画
小僧には、壮絶な戦闘シーンの中での、必死に連絡を取ろうとする戦士
の姿がだぶってきた。
  
  携帯電話なるものは、機能的にも、使われる形にしても、戦場での無線
機と同じものだと思わざるを得ない。それは「最前線物語」のリー・マー
ビンの歩兵小隊長が、命がけで敵の状況を報告する姿と共にあるべき道具
である。キアヌ・リーブスがバスに乗り込むのにあたって、強奪に近い格
好で携帯電話を借用したのも、大いにうなずける。



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