途切れた線をｎｅｔで探す（キネマ旬報1998年10月下旬号232ページ）
本稿は「キネマ旬報」で「TV report:New media」と題してインターネットと
映画について連載していた時のものです。で、論調が他の文章とは異なります。
本連載では、毎回インターネットを万能のごとく書いているが、
たとえば＜インド＞の＜アニメーション＞という主題の前では、
ほとんど無力で、その限界も充分に承知している。だからこそ
「インド特集」を目玉としていた広島の国際アニメーション・
フェスティバルに参加したといえる。
前回ふれた映画のリンク集で、最大のものと考えられる
CineMediaでも、インドのアニメーションを主題とするサイトは
見つからない。で、検索エンジンの大所でindia & animation の
キーワードで検索してみると、今度は何件かのヒットがあるものの、
すべてがインドのCF製作会社で、営業品目としてアニメも扱っている、
というケースばかりである。しかも、そのアニメのほとんどは
ディジタル・アニメ。＜映画作品＞としてのアニメーションという
範疇で扱われているものは皆無だった。
ヒンディー語なりベンガル語なりを少しでも知っていれば、
違う結果も出てこようが、２プログラムにわたって
インド・アニメの現物に接することができるとあれば、
広島に出かけるしかない、という目論見だったが、
これが大ハズレ。延々８時間、49本も上映されたが、
見るべき作品はゼロ。観客の逃げ足も早く、この終映後、
「インド特集を全部見た人」として有名人に
なってしまったのには、マイッタ。
記録によれば、インドでは1935年にアニメが作られているし、
70年代にはアヌシーで入賞もしている。アニメというのは、
その特質からして、作り続けていれば才能の有無とは関係なく
一定の水準に達するものなので、今回上映されなかった中に、
見るべき作品がある可能性を捨て切れない。この幻の作品を
含めて（含まずとも）８時間もやらず90分程度だったら、
何とかプレゼンテーションの形は出来たかも知れない。これは、
観客にとってはもちろん、インドにしても不幸なことだといえる。
リサーチ不足をも併せて、実行組織の無神経さを指摘されても
仕方ないだろう。（今の時期、インドがらみで無神経といえば、
「ピカドン」なる作品を礎とした広島で開かれる国際大会の
公式パンフレットの裏表紙が、原発礼賛の広告なのも、
原発への立場を越えて、不見識のそしりを免れないだろう）。
＊ ＊ ＊ ＊
一方、インターネットならではの恩恵を受けているのが、
名誉大会委員長だったレイ・ハリーハウゼンのような立場にいる人。
彼のような特撮マンなど、映画作りの裏方の人については、
これまでの印刷媒体では一定の情報以上のものは入手が
難しかった。ハリーハウゼンのような大物になると
彼自身について書かれた単行本は出ているが、そこに
書かれなかったことになると、とたんに情報の引出しが
困難だった。通常の映画史、事典では「シンバッド七回目の
航海」は、ネイザン・ジュラン監督作品であり、
カーウィン・マシュウズの映画でしかなく、この作品と彼とを結ぶ
＜線＞が途切れてしまうからだ。
印刷メディアでは困難だった、この「線」だけに着目した
発信が可能なインターネットでは、それが盛大に発信されることになり、
広島に出かける前日、ちょこっと眺めただけでも、彼について
トータルに触れたページ、ダイナメーションに着目したページ、
彼の創造したクリエーチャーに焦点を当てたページ等を見ることができた。
大会で行なわれたプレゼンテーションで彼が述べたことは、
これらのページから得られる以上の情報を含んでいなかった
とのことである。（という書き方になったのは、インド特集と
かち合って無念ながら彼のプレゼンテーションを欠席したので、
参加した人から得た話しに基づいて書いているから）。
インターネットと映画の係わりについての連載を持つ身としては、
それらのページのハードコピーをとり、本人に示し、知っているか、
知っているならどれが最良と考えるか、と尋ねようと思いもしたが、
それは、彼について触れた雑誌の記事を持ち出して、これを
どう受け止めているのか、と聞きただすことと同じであり、止めた。
かわりに、インターネットを使えば彼の創造したクリエーチャーの
リストを作成するのは簡単で、それを持参した。早速、ウエルカム・
パーティでリストを見せながら「どれがあなたのベストか」
と尋ねると、「アルゴ探検隊の大冒険」の西洋版ヤマタノオロチ、
ヒドラとのことだった。当方としては、骸骨のチャンバラを
期待したのだが....。
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